Итак, к ХХ веку типографское дело уже было вооружено новой техникой и новыми технологиями. В редакционно-издательской деятельности сложились определенные традиции, появились новые наборные гарнитуры шрифта, например, гротески или рубленные шрифты, в редакциях и в типографиях работали квалифицированные специалисты и, наконец, торгово-издательские объединения были экономически рентабельны, и их продукция пользовалась все возрастающим спросом на рынке. Модернизация ХХ столетия, реклама, фото и, наконец, компьютерные технологии сыграли решающую роль в редакционно-издательском деле и полиграфии. Изменилось мировоззрение людей и принципы новой типографики.

Издательское и типографское дело в ХХ веке можно разделить на несколько этапов:

1900 - 1917 – предреволюционный и послереволюционный этап;
1945 - 1990 – послевоенный этап;
1990 - наше время – современный этап.

В предреволюционный период в печатной продукции сохранялись стилевые особенности «серебряного века», однако авангардные влияния уже проникали в эстетику изданий. В революционный и постреволюционный период произошли очевидные изменения в типографике и оформлении книг, журналов, газет и рекламной продукции, когда эстетические особенности конструктивизма вытеснили привычные прежние представления оформительского искусства. В типографике предпочтение отдавалось рубленным шрифтам, использование в оформлении орнаментов стало минимальным. Агитационные социальные плакаты и революционный язык газетных полос принесли свою эстетику в дизайн многостраничных объемных изданий.

Отличительной особенностью издательской деятельности и полиграфии в советский период является то, что все издательства и полиграфические предприятия находились в государственной собственности. Были и ведомственные издательства, но они очень жестко контролировались государством. В 20-30 г.г. были созданы ряд полиграфических предприятий и издательств, которые просуществовали вплоть до нашего времени, правда, с другой формой собственности, например: «Молодая гвардия», « Известия», «Московский рабочий», «Советский писатель» и так далее. В 1928 году постановление ЦК ВКП(б) «Об обслуживании книгой массового читателя» заставило издательства многократно увеличить тиражи и названия печатной продукции.

В предвоенные годы продолжился процесс укрупнения и реорганизации предприятий полиграфической промышленности. Это дало свои результаты. Статистика тридцатых годов утверждает, что за 10 лет среднегодовой печатной продукции вышло в свет 44 тысячи названий. Каждое издательство имело своё специфическое направление: техническое, социально-политическое, художественное. Появились издательства детской литературы. Возник круг штатных и внештатных специалистов (литераторов, художников, художественных и технических редакторов, корректоров, технологов), которые профессионально, учитывая опыт предыдущих поколений, создавали стиль книг, журналов, газет, плакатов, лицо своей эпохи. Крупные издательства были сосредоточены в основном в Москве и Ленинграде, однако положительной тенденцией того времени можно назвать создание полиграфической базы в республиках.

В военные 1941-1945 годы в нашей стране тиражи печатной продукции, по вполне понятным причинам, резко сократились. Главное место в книгоиздании и средствах массовой информации принадлежало политической, военной и агитационной литературе. После войны пришлось восстанавливать разрушенную, в том числе и полиграфическую промышленность.

В конце сороковых в издательства пришло поколение фронтовиков, которое ярко проявило себя, в том числе и в оформительском искусстве.
В пятидесятые и шестидесятые и у нас, и за рубежом характерен поиск новой выразительной пластики и новых принципов художественного конструирования. Эти два десятилетия полностью перевернули представления об оформлении печатной продукции. «Прослеживая процесс нововведений, невозможно назвать имена всех, кто оказал влияние на конструирование» разных типов печатных изданий. В шестидесятых годах новый подход к оформлению книг, журналов, газет, альманахов, буклетов и т. д. «способствовал внедрению модульного подхода к верстке страницы». Крупные заголовки, фотографии навылет, доминирование зрительных элементов, печать с использованием большого количества выделений в шрифте создали новую типографику и характерные особенности, которые присущи и нашему времени.

Тенденция развития шрифтового искусства «сталинского ампира» исчерпала себя к 50-м годам уходящего века. В 60-80 г. г. огромная заслуга в развитии шрифтового искусства и типографики принадлежит художникам, работающим в книжной графике. Художники пришедшие в книжную графику обладали способностью создавать произведения как классического, так и авангардного направления не только в книге, но и в разных типах печатной продукции на одинаково высоком профессиональном уровне. Расширение ассортимента изданий и повышение тиражей создали условия для роста мастерства художников-оформителей и для развития шрифтового искусства в целом. В 70-80 г. г. традицию постоянного поиска новых форм подхватили художники, исповедовавшие новые принципы типографики и расширившие диапазон понимания формы, на которые позже, в девяностых годах, опиралось следующее поколение дизайнеров.

В девяностые годы появилось много новых издательств, но тираж каждого отдельно взятого издания уменьшился. Например, если раньше для художественной литературы тираж 30 тысяч экземпляров считался нормальным, то сейчас 5, тем более 10 тысяч это уже предел мечтаний. С конца 80-х - начала 90-х годов компьютерная техника, ставшая доступной на бытовом уровне, изменила "кухню" современных дизайнеров. Многие из них занялись рекламным дизайном. Рукотворные шрифты практически были вытеснены цифровыми, и современные русские тайп-дизайнеры занялись изготовлением компьютерных гарнитур.

Общие тенденции развития книгоиздания XX столетия находят свое выражение в высокой степени концентрации и монополизации. Во Франции 83% издательств находилось в Париже. В Швейцарии из 450 издательств большинство издательств было сосредоточено в Цюрихе. В Испании центрами книгоиздания являлись Мадрид и Барселона.

Условия развития книжного рынка сложились таким образом, что частные фирмы были не в состоянии изыскать достаточный капитал, чтобы обеспечить необходимый темп своего развития. Процесс концентрации никогда не достиг бы такого размаха, если бы не вмешательство государства.

Новой формой концентрации в XX в. стало создание концернов-конгломератов. Они не имеют четко выраженного профиля деятельности и объединяют предприятия различных отраслей. Например, крупное английское издательство «Хейнеманн» входило в концерн, в составе которого находились предприятия по сборке автомобилей «Фольксваген».

Еще одной приметой книгоиздания XX в. являлось активное проникновение капиталов из других сфер, в первую очередь, банковского и промышленного капитала, создавались холдинги, вбиравшие в себя не только издательский бизнес, но и мультимедийные, электронные средства коммуникации. Проявляется тенденция создания производственных комплексов путем слияния с книготорговыми фирмами или полиграфическими предприятиями. Издательские и полиграфические фирмы расходуют огромные средства на модернизацию, на внедрение достижений науки и техники для придания повышенного динамизма и конкурентоспособности.

На протяжении XX в., несмотря на сложную общественно-политическую, военную и экономическую ситуацию в мире, наблюдается рост объемов книгоиздания. Если в 1900 г. выпуск книг составил 158888 названий, то во второй половине столетия выпуск печатной продукции в мире увеличился в 5,5 раз. По состоянию на 1994 г. объем книжного производства достиг 1 млн названий, в 2000 г. - 1 млн 250 тыс. названий и по прогнозам специалистов к 2020 году достигнет 1 млн 500 тыс. названий. Вместе с тем, увеличение происходило далеко неравномерно в разных странах. В начале века в книжном производстве лидировала Германия, а к концу столетия вперед вырвались такие страны, как США, Великобритания и Китай.